只上这部改编自真实冤假错案的电影不仅拍出了温苦荣铁力欧阳青陈玉建李郑屋村

这部改编自真实冤假错案的电影，不仅拍出了温度，还让人落泪

《我是杀人犯》这个名字听起来，好像有点唬人。

但橘子君看完这部电影之后，可以非常负地说，它不属于那种冷血暴力，而是一部有温度的电影。

导演马赛·皮耶普莱兹卡凭借这部电影，一举斩获今年上海电影节的最佳导演奖；

上影节评委会给出了这样的评语：

导演巧妙地引导了故事、表演以及电影的方方面面：摄影、设计及剪辑；

把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中，既显而易见又充满吸引力的世界。

高度的同一性，就是这部电影的终极观感。

马赛·皮耶普莱兹卡兼任编剧和导演两个职位，他很好地调动了编+导的互通优势；

电影里的音画语言，搭配得严丝合缝；他善于用声音和画面为人物情绪编码，影响观众的潜意识；

当火车声响起时，你会感受到男主角的不安；当男主角开始把玩手里坏掉的打火机时，你会感受到他的胆怯；还有那在全片多次出现，有些戏谑的背景配乐，仿佛预示着男主角正在走上一条啼笑皆非的路。

（男主角雅努什，一个仕途不畅的年轻警官）

《我是杀人犯》改编自上世纪七十年代初发生在波兰的真实事为了让高导热导电性能的铜合金新材料研发工作的启动件，故事围绕一个年轻的警官被临时任命为调查组主管，追查一系列残暴杀害女性案件的凶手展开。

电影的主线并非是怎样找到了真凶，而是如何塑造了一个“真凶”；

男主角一次一次突破瓶颈的方法，不是想方设法的找出真相，而是想方设法拼凑真相。

破案期的瓶颈韦嘉电影开始在1977年的波兰，开篇的广播声音中播放着这个国家正在经历的大事件，让人觉得充满希望；

画面却是一个面无表情的逝者，他在接受倒模，任人摆弄；

直到他的1:1头部模型出现，一只怒目而视的眼睛，仿佛是在声讨那一派繁荣的假象，做着无声的抵抗。

然后时间回到1972年，画面中出现了荒野里的一具女尸 ，人们在按部就班地取证：

这些死去的人有什么关系？

为什么开始要做那一个头部模型？

带着这些问题，男主角雅努什登场了：

原来波兰发生了连环杀人案，施暴者扬言要杀害30个妇女，那个女尸已经是第九名女性受害者了。当警察发现被害者的身份证明时，所有办案人员都感到了不可言说的压力：死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。

高层人员陈以生急于破案，调来了中尉雅努什来主导侦破此案。

新官上任，又是如此棘手的案件，他感受到了前所未有的压力，但是他的伙伴却祝贺他等到了高升的机会。

雅(3)明显的加工本钱罗拉费琪优势努什就这样顶着压力，又抱着高升的侥幸心理，开始了破案之路。

没想到一开始就遭遇了瓶颈，无从下手。

他尝试用计算机设备协助破案，缩小嫌疑人的人数范围：

尝试说服领导悬赏100万，征集嫌疑人信息：

尝试让工作人员假扮妇女，晚上在公园独行，诱惑犯人上钩；但没想到在他们的眼皮底下还是发生了惨案：

但是这些方法都没有起效，直到他拿着嫌疑人的名单，和发生惨案当晚进入公园的名单进行对比，找到一个重合的人名，破案的瓶颈才好像发生了转机：

无法定罪的瓶颈靠雅努什东拼西凑出的线索，他们真的抓了这个名叫沃尔克·卡拉斯基的人：

此时的雅努什和朋友们已经提前进入了破案的狂欢；

警方先后发现嫌疑人烧过胶鞋，与妻子不和，有暴力倾向；

在他家找出过疑似凶器的，绑着胶带的铁棍；

但因缺少直接证据，无法给他定罪；

雅努什尝试“劝”沃尔克认罪：

他尝试通过监狱里的与他同住的犯人，套出沃尔克的话：

他尝试从他妻子那里套出有用的“证据”：

他尝试旁敲侧击地模糊证人的证词：

他甚至劝导沃尔克想要拿到100万悬赏金的妻子，教唆其儿女撒谎：

他知道这一切有失公允，但是他无法从沃尔克那里得到任何有用的信息，即使他挖空心思地去“讨好”卡拉斯基，也无济于事；在这期间，他从来没有质疑过是自己的判断，而是在巨大的诱惑面前，一点点去圆自己的破案设想。

甚至于，在这期间，真正的杀手寄来了恐吓信，证明杀手另有其人；真正的“证人”来到警局，证明沃尔克是个好人；警方掌握了这些直接证据，说明卡拉斯基不是凶手，但也都被雅怒什“掩盖”了；

真与伪之间的瓶颈一步步把沃尔克塑造成杀人犯姬神的路上，越来越接近终点，雅努什反而越慌张；

他后知后觉地陷入了对沃尔克的愧疚，但为时已晚；

即使雅努什鼓起勇气说出真相，但高层们已经不相信了：

连沃尔克在重压之下，也变得精神恍惚：

最终，卡拉斯基被判处绞刑；雅努什却被奉为警界传奇。

若干年之后，虽然真相终于浮出水面。但时过境迁，这对于受害者的弥补少之又少，反而对“施暴者”雅怒什来说是真正的释然。

一曲离殇过后，物是人非。

电影结束之后，橘子君不禁想起，我们身边也曾发生过类似的冤假错案；出现时，我们也曾感慨世态炎凉，也曾高呼正义不倒，如今事情虽已平息，但那种扼腕叹息的感觉还是不能忘。

真实事件题材，是华语影视被忽视的一块沃土；

橘子君希望我们的影视圈，有朝一日，也能看到有这样优秀的作品，“把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中，既显而易见又充满吸引力的世界。”

最后一句新旧之间没有怨诉，唯有真与伪是大敌。

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